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十六岁的动作片导演，还是处女作……
这个决定一经宣布，就在北美引起了海啸般的反应。
从普通影迷到专业影评人再到各路媒体，人们心思各异的表达着自己对这个消息的看法。
普通影迷当然是以期待居多，尤其是影迷中为数众多的凯萨粉丝们。不论是漫画粉丝、玩家团体还是乐迷团体都对凯萨的再次跨界表示了极大的兴趣，纷纷表示一定会买票支持。
媒体和影评人则泾渭分明的分成两大派，一部分是以《洛杉矶时报》为首的力挺派，他们经过凯萨的连续跨界成长之后，已经对凯萨的信心达到了类似普通粉丝般的盲目程度。
凯萨只要不犯罪，不论干了什么都说好，就是这些粉丝媒体的日常。
当然，如果说全是发自真心的喜欢凯萨也不尽然。只能说凯萨的粉丝太多了，夸凯萨会促进销量，这才是世界的真实。
作为穿越重生的幸运儿，凯萨知道什么能信，什么听完了只需要“呵呵”就好了。
他在前世听过一句名言，一直鞭策着他。
“活在新6∨，闻联播里固然很好，但是要记住，不信谣不传谣。”
另一部分媒体人和影评人当然也不会选择激进的措辞去质疑，前几次凯萨跨界，他们唱反调被打脸两次，不可能再像傻子似的，在事情没水落石出之前就把脸递出去。
所以他们仅仅是表示了担忧，因为凯萨的年龄，他们自然的说出了阅历以及经验的短板。
起码看起来措辞温和，目的高尚。
当然，也有一些大报纸的措辞看起来颇具针对性和杀伤力。
比如《芝加哥论坛报》的标题－－－－－－“十六岁的导演？是噱头还是另有玄机？”
文章用假设的口吻，说克林特·伊斯特伍德当副导演实际就是为了给凯萨当“枪手”的，凯萨实际上只是挂名的导演而已。
这一下子，引起了轩然大波，凯萨还没回应呢，各有倾向性的几家报纸先吵开了。
这时候米高梅和福克斯的危机公关已经不起什么作用了，专业黑凯萨的一些人会始终用这个假设去质疑影片。
凯萨重生者的优势再次展现，他瞬间做出决定，请媒体人全程见证影片拍摄。
凯萨甚至允许媒体人请律师事务所派专员，二十四小时监视凯萨有没有接受伊斯特伍德的指导。律师费用凯萨可以全部报销。
最后一条更劲爆，凯萨允许几家媒体人联合录制并推出凯萨执导处女作的纪录片。
这个声明是凯萨在mtv电视台直播的时候对着镜头说的，接近一千万观众直接见，想反悔都来不及。
这些质疑的媒体人万万没想到凯萨把事情做得这么绝，一点退路都不给自己留。
凯萨赚了多少钱都没用，他骨子里其实还是一个臭**丝，一点受不得激将。
凯萨不是愤青，但是对所有的政府都抱有警惕之心。其实这源于他对人心的警惕，要知道地球上已知的任何政府都是人类组成的，暂时还没有例外。
在他心中，只要是人，就不可能永远伟光正。
所以他警惕陌生人，也分外受不得陌生人的质疑。他前世上学的时候，被两位老师看穿，并经常利用这一点激发他的斗志，从而在一些学校的活动中让班级拿到荣誉。
无意中听到那位教授关于凯萨的聊天内容，至今回荡在凯萨心中。
“李凯泽那个孩子，怎么说呢，一开始我以为他属于那种牵着不走打着倒退的夯货，后来才发现，如果谁要是说类似他不行，做不到，这样的话，他就跟打了鸡血一样，一定要做到完美让对方闭嘴。
万试万灵，真的。”
凯萨的前几次跨界，他受到了质疑也没当回事，为什么呢？因为那几次都是直接搬运的前世成名作，稍微修改一下保证成功。
这次的《马克思佩恩之死硬到底》可是亲自上手执导，那个难度之大，凯萨心知肚明。
无形的压力让他原本是犹豫的，怎奈部分媒体这时候依然在用质疑凯萨和唱反调拉销量。
凯萨的倔强劲儿一下子上来了。
凯萨心话，既然你们怀疑我找枪手，我还偏偏就要刚一波正面，绝对“死硬到底”！
凯萨不仅同意了伊斯特伍德的副导演邀约，还特约了史泰龙。
两位超级大牌当副导演给他把场子，一时间成为圈中佳话。
令媒体感到吃惊的是，史泰龙竟然严肃的当众表示是来学习凯萨的执导风格的。
实际上，不仅史泰龙，就连伊斯特伍德也是这么想的。
他们都是动作片的达人，对好莱坞写实风格的动作片有着深刻的理解，所以他们对动作片的现状最有资格发言权。
从伊斯特伍德的“黄金三镖客”到《肮脏的哈里》，从史泰龙的《洛奇》到《第一滴血》，从施瓦辛格的《野蛮人柯南》到《终结者》，好莱坞看似拳拳到肉实际温吞吞的打斗以及节奏缓慢，毫无新意的枪战对射已经差不多走到头了。
最后的结果就是不得不依靠特效和主角的装备来装点动片的乏味。
比如《终结者》机器人的惊悚出场掩盖了动作部分的僵硬和老套。
比如《第一滴血》中兰博从m60到复合弓，再到m2重机枪，变着花样的使用各种武器惊爆观众的眼球。然而刨去这些，从动作片制片方和导演的角度看，你会发现动作和镜头来来回回还是那些东西。
凯萨记得前世的《虎胆龙威》，也仅仅是把舞台换来换去，从摩天大楼到机场，到整个纽约甚至到国外去折腾。动作的本质上和《第一滴血》的区别真心不大。
直到吴白鸽、袁和平、昆汀、罗德里格斯这些导演和武术指导的前仆后继，才让好莱坞的动作电影流派因为《断箭》《变脸》《杀出个黎明》《杀死比尔》《骇客帝国》这些影片的影响而丰富了起来。
然后才有了《疾速追杀（基努·里维斯）》，《伸冤人（丹泽尔·华盛顿）》，《急速复仇（巨石强森）》，《飓风营救（利亚姆·尼森）》和《处刑人（诺曼·杜瑞思）》这些有别传统的动作片。
在凯萨心中，好莱坞这些电影人吸收异域文化和风格再融入自身的水平和速度简直前所未见。
但是，在吸收来自日本和香江的动作风格之前，这帮动作糙哥们连最基本的摆pose都不会。
就连原本应该最接近古龙风格的牛仔决斗，都被强行拍得毫无美感。
暴力确实是残酷的，但这可不是纪录片啊！
这是宣扬惩恶扬善啊！这是正义战胜邪恶的正能量啊！为什么不能有美感？
当年的凯萨第一次看伊斯特伍德的荒野大镖客决斗戏，心中就忍不住吐糟－－－－－－
“决斗戏？小李飞刀换成枪而已嘛！可是说好的写意呢？人物剪影呢？夕阳和残云呢？飘落的树叶呢？决斗这么重要的戏份，为什么只是双方简单地叉开双腿一站？jojo立呢？美感呢？拔枪瞬间的慢动作呢？”
当然，这只是凯萨个人带着调侃意味的吐糟而已。
开个玩笑说，2020年如果按照凯萨想的这么拍，可能真是一个牛仔类型片的复兴之路。
放在六十年代到九十年代的时候就按凯萨说的这么拍，估计牛仔电影就提前完蛋了。
在凯萨这个看惯了各种类型动作片的穿越者眼中，好莱坞目前的动作片大环境是贫瘠的。但是他忘记了，用三十年后的眼光看八十年代的好莱坞是不公平的。
所以他当初牛刀小试制作了《罪恶之城》的动画版预告片。
没成想，好莱坞为什么是好莱坞，就因为一大群类似伊斯特伍德和史泰龙他们这样如饥似渴的电影人。
这两位动作达人第一时间就发现了《罪恶之城》中所表现的出的特立独行，绝对的个人风格化和绝对的酷。
仅仅是一个动画预告片，实在是看不出什么系统性的东西，他们只是被一些镜头彻底惊艳到了，就觉得这种风格值得深究。
可惜，凯萨在这部预告片之后就埋头搞游戏和音乐，忙的不行，他们最终也没好意思联系凯萨。
就在他们以为再也看不到凯萨出手制片，再也不能学习和研究这种动作风格的时候，凯萨竟然把自己给赶鸭子上架了……
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